京作前面，为什么加个“大”字？
政策法规|赵夫瀛2025-09-12
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2025年6月25日，《京作（硬木）家具》标准正式发布实施了。这几个月，说京作的话题就多了一些。借此机会，我也再说说“京作”。
一
2023年7月底，我们在北京隆重举办“大京作文化峰会”。这个会议名称刚一公布，就有人问，京作前面为什么要加个“大”字？
当时，我给大会写了一副对联：
上联：大北京，从东到西声震一统华夏；
下联：大京作，坐北朝南享誉半壁神州。
横批：大字当先
我是怎么想的呢？
先说京作，“京”字是核心。
京是什么？京城，京都。古时候，数字1000万称为京。
京，本身就代表大，代表人多、势力大。人多势大，就是京都。在封建社会，它是皇权中心，现代叫文化政治中心。所以才有“大北京”之称，它代表历史悠久、底蕴丰富、人多势大。你在北京喊一嗓子和在上海、广州喊一嗓子，影响力绝对不一样。
正是在这种背景下，产生了宫廷家具。什么是宫廷家具？宝座、交椅、皇宫椅、雕龙大柜，这些都是典型的宫廷家具。给传统坐具按辈分排排序，宝座、交椅、皇宫椅，都是等级最高的。它高贵、奢华、威严，是宫廷家具自带的气场。
有人说京作家具就是宫廷家具，我个人不赞同这种观点。中国宫廷家具是中国传承家具流派的集大成者，但京作家具是宫廷家具的外延性家具，它承袭了宫廷家具的血脉，但它有了民间化的改造，从形制、工艺到内涵，京作家具天然的带着豪气、贵气，那是骨子里的东西，但它又平添了百姓的烟火气。
从这个意义上讲，如果说苏作家具产生于书香门第，那京作家具就出身于官宦之门。大家刷短视频，经常能刷到易中天先生的一段调侃。他是这样说的：
“有一句话说，北京人看所有的人都是地方上的，上海人看所有人都是乡下人，广东人看所有人都是北方人。你到北京去，北京它这个地方啊从元代就是首都了，元大都。然后明清两代都是国都。然后中华人民共和国它又是首都，所以北京人都认为自己是中央的。你到北京去，他往往会斜着眼睛看人——哪来的？你们地方上的就是不行。——他是中央的人。所以他要讨论国家大事啊。他北京想的都是大事，他都是放眼全球胸怀世界的。”
易中天是在调侃，但往深里想，这正是北京人与生俱来的那种优越感，他是骨子里自带的。是牛栏山那种“牛”气。而只有京作家具，它的气质才能与北京人的优越感相契合，这就是文化的相融性。
再来说说京作家具的主产区为什么都在北京周边，众星捧月似的。因为它必然要与京城发生联系，无论是大城的李莲英，青县的运河码头，遵化的清东陵，涞水的清西陵，武艺与龙顺城早年的合作，以及龙顺城与清宫造办处的渊源等。它都跟京都甚至皇家宫廷有一定的关联。这些都是京作家具文化传承的血脉。
所以，京作跟京都是一个衍生和依存的关系，既然北京是大北京，那京作自然就是大京作了。
二
说它是“大”京作，也与京作家具的用户群体有关。
京作家具的用户群体主要在中国北方。北方有多大？放个图片大家看看。
中国南北方公认的地理分界线是秦岭、淮河为界。北方的国土面积占了一大半儿，人口占全国总人口的40%多。
而苏作、广作在南方，那南方就至少是有两大传统流派在分割市场吧，还甭提新兴的仙作、东作之类的了，可谓群雄争霸，不像北方被京作独占。当然北方也有晋作，但小到可忽略不计。
如此我们说，京作享誉半壁江山，是不是名副其实？
大京作另还有一个特点，就是它极强的自信。无论产区还是企业，都愿意把自己划归到京作里面，以京作为自豪。而苏作产区，这种区域品牌意识就相对弱一些。
而广作就更更弱了。广东企业很少把广作挂在嘴边儿上，甚至有意无意的回避它，似乎归为广作，他就不现代、不新潮了。他们更推崇什么新中式、新明式，或者其他什么式。总之，他们更追求一个新字。究其原因，还是血脉传承的问题。
京作家具，更愿意认祖归宗，家具风格彰显财大气粗，有人形容它是“官窑”。其实它的一招一式，都透着千年古都的历史烟尘和那深厚的中华文化底蕴。这也正是京作家具的魅力所在。
而苏作家具更认书房，玲珑雅致，标签是文人家具，业内也认这个账。
至于广作家具，有人说它透着一点商气。我没有深入研究，不清楚，大家自行体会。
事实上有些广东红木企业，它虽身在广东，但它的作品却并非广作风格，比如大家都知道的伍氏兴隆，你什么时候听它标榜自己是广作的？伍炳亮先生总说自家是仿古家具或高仿家具，有意无意的淡化了流派，这与京作企业争先恐后的戴京作帽子的风格很不相同。
关于大京作，我们分析这么半天了，何以为大？大在文化深厚，大在幅员广阔，大在市场规模，更是大在自信力上。
京作前面加个“大”字，不为过吧？
