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著名古家具专家张德祥细读详解古床榻

2014-9-12 9:32:00 来源:中国红木古典家具网 作者:姜莹莹

汉朝以前人们的起居方式为席地而坐,室内家具以床为主,既是坐具,又是卧具。因此自然出现了榻,直到魏晋时期未有太大变化。隋唐时虽已有了高足家具,但很多百姓仍延续着席地而坐的习惯,但高足家具已形成一种趋势,直到宋时人们开始习惯垂足而坐。

张德祥

榻与床在古代有明显的区分,古人睡觉方式分大睡、小睡,大睡通常指在架子床、拔步床上宽衣而睡,小睡即指中午在榻和罗汉床的小憩。早期的罗汉床便从榻演变而来,榻与罗汉床在造型上最大的差异就是有无围子,由于榻常与屏风结合使用,因此演变出带围子的罗汉床。功能上,榻和罗汉床都为接待客人的坐具,是主人小憩、阅读、弹琴的场所。罗汉床将床、沙发、办公桌的多项功能融于一身。

古代家具

图1

图1即是早期纯粹的榻,无围子,长度比有围子的罗汉床略长,在汉代的《高士图》,宋代的《槐荫消夏图》中都出现了榻。图中所示榻,曾随岁月侵蚀而损坏。古时榻上的席屉多用牛筋或动物皮绳编制,舒服耐用,如今呈现在人们面前的榻,经修复,座面席屉已更换为棕藤材质。随着时代的演变,榻后面的屏风逐渐与榻融为一体,宋代出现了罗汉床的雏形。图2与图1相比,多了一圈低矮围子,围子纹饰与万字纹“卍”相像,但其实是万字不到头,老木匠称这种图案为“风车”。在汉代和唐代的陶制品以及某些地方的门窗上,都能找到这样的形式,有人称其为“勾栏”。

古典家具

图2

此外,榻与罗汉床腿足的设计并无太大差异,均为“剑腿”,即人们通常说的“插肩榫”,腿的造型仿佛一柄锋刃的宝剑,结构坚固耐用,长时间使用不易出现塌腰现象,符合家具木结构的受力原理。整张罗汉床由两组壸门组成,两腿中间为一组,两边各有半组,其凸显了罗汉床流动的意韵。矮围子罗汉床继承了唐代家具的壸门形态,但其更加简化为一种理智、冷静、制度化的形态,较符合宋人冷峻线条的审美追求。由此可见,受到中亚阿拉伯、伊斯兰等土石结构建筑风格影响的唐代壸门曲线,此时已演变为一种建筑遗迹的符号,这种文化的传播反映出家具沿丝绸之路由西向东的传播路径。组图2所示罗汉床虽为宋代形制,但制作年代约为明代早期。

罗汉床

图3

元明时代,木匠在仿制、制作宋代家具过程中,发现很多腿足下半部分曲线构件已坏损,再创造的过程中,出现了马蹄足家具。图3为三弯腿马蹄足罗汉床,造型很像蒙古人的靴子,具有草原文化特征,蒙古人善骑射,多为罗圈腿,因此罗汉床腿足的造型,模拟了蒙古人腿和靴子头的形状。此罗汉床属元明时期的形制,但具体到制作年代,应为清中期所制。因壸门已经由下垂的壸门曲线,形成一个膛肚,壸门曲线已形成了一种符号化。且围子上的草龙,鼻子高、长,嘴很短,这是乾隆时期时草龙的明显特征,但此龙的造型受到江南简雅风格的影响,形象更加顺服、可爱。虽然此床有明式韵味,但花活却为乾隆时期流行的图案。整体看,此床的设计富有节奏感,花的布局遵循了素、花、素、花……的节奏,腿足设计也含有动、静、动、静……的节律,这也就是张德祥先生常说的“家具如歌”。

罗汉床

图4

图4为大挖马蹄足罗汉床,其制作年代要早于组图3但形制比三弯腿罗汉床要晚,属明代中晚期的制式。此时的家具非常讲究比例,具有婉约、含蓄的风格,整体看简约素雅,虽无花、无曲线,但床的每个细节都有微妙变化。看似方形的大挖马蹄足,实则隐含了一段曲线,兜转有力,更加突显其古朴稳重之感。马蹄部分用隔间,看似平直,实则在过渡处有很长一段曲线,处理细微、精巧;束腰的比例层次感极强,大、中、小三个部分处理得当,上下两条皮条线相互呼应,层次感极强。

 

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[ 网站编辑:李玉华 ]

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