周大新红木:用“匠心精神”诠释传统家具文化

人物|李岩2017-09-15
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 在祖国西南边陲的广西凭祥市,有一家红木企业的产品以料美、工精、器型蕴含丰富古典文化精神著称。许多四川、广东、湖南、福建、江苏、浙江的消费者纷至沓来,专门来到这座位于祖国西南的边境小城,拜访这家闻名远近的红木家具企业。对此情景,作为周大新红木董事长的周大新早已经见怪不怪了。在凭祥,周大新红木的名气远比西南地区的一些老牌红木企业要大,问其为何?周大新说,当别人都在选择为越南红木产品做深加工的时候,他选择了坚持古典工艺、坚持纯手工制作的理念,日久天长,就吸引了许多消费者朋友,大家不远千里来凭祥找他订制家具,就一点都不稀奇了。
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周大新坚持古典工艺,坚持纯手工制作,一直是凭祥红木圈内令人耳熟能详的谈话题材。有人说周大新傻,因为明摆着可以赚取更多利润的方法他放着不用,却偏偏去追求家具的精工制作,而且在制作过程中不惜成本、不惜工时、不惜材料,图的是什么?还有的人说周大新沽名钓誉,因为不把赚取利润放在企业首位的老板,一味贪求产品的经典和精致,是不能让人接受的。

在工艺上,周大新对于生产的标准和要求,确实已经达到了苛刻的地步。选材,周大新的要求是,老料和大料,只有使用老料,在家具制作完成后漫长的使用过程中才不会发生翘曲、变形现象,而大料,制作出来的红木家具花纹优美、瑰丽,让人久看不厌,还能产生依恋情愫,也历来是消费者精神享受层面最重要的因素。一次,在选料过程中,一个工人将一根带有疖疤的交趾黄檀料作为一件平头案的腿子使用,周大新发现后立即叫停,并严肃地批评了对方。那个工人很委屈,说这样的料甭管在全国哪家企业做腿子使用,都是正常的,符合国家标准,为什么到了我们这里就不能用了?周大新如是回答:我们的标准就是要做到高于其他企业,更要高于国家标准,如果我们不想平庸,就要选最好的料做最好的家具。

雕刻,一直以来是红木家具企业最为关注的重要工艺。许多企业喜欢繁复的雕工,或为追求奇技淫巧。其实,这一点内行人都很明白,雕工繁复,往往能够掩盖用料的低端和局促。行业内向来有那种料不好用雕工的习惯。周大新坚决抵制这种行为。周大新要求,不仅料要好,雕工更要好。中国南方在制作红木家具时,往往以花鸟纹饰为多。比如兰花、树木、喜鹊等纹饰,周大新则要求雕刻不一定要以繁复为主,但是形象一定要灵动,具有现实中纹饰的艺术感染力,否则,即便雕工再繁复也没有价值,更不能体现出古典家具的文化内涵。为此,周大新经常去写生,将花草的各种状态尽收眼底,留下画稿,作为创作的积累。许多人都说,周大新对于雕刻形象的要求、刀法的使用,都有着不同寻常的理解。周大新说,灵动,是雕刻作品的生命,如果让自己制作的家具具有生命力,就不能在雕刻上有所疏忽。

周大新不止一次说,中国的古典家具,之所以能走到今天,经历数百年而在民间能成为追捧,长盛不衰,和古典家具中蕴含丰富的文化内涵是分不开的。如何准确地表现出这种文化内涵,如何适应当代的文化需要,如何能体现出非同一般的艺术风貌,是他多年来一直孜孜以求的目标。周大新说,其实对于红木家具中的传统文化,无论是工艺、材料,都需要在每一个细节上精益求精,因为这代表着红木人的“工匠精神”,也只有用“工匠精神”,才能准确地表达出其中的文化内涵,比如故宫里珍藏的那些家具,无处不体现出中国匠人那种对于工艺、审美、制作方面的最高境界。他没有理由去忽略它,更没有理由废弃它。这也是他坚持纯手工制作的初衷。

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