宁家和与典藏雅居

人物|肖工2020-04-07
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“使命”这个词,在那天下午,在我们的交谈中,宁家和不止一次的提起。

我们在茶桌的两边,面对面坐着。平时并不太爱讲话的他,那天滔滔不绝。看得出他很兴奋,带点激动,或者是激情。

现在回想起来,他的亢奋,是我们的谈话,触到了他胸腔里那鼓胀着的使命感。

一、使命感,不是与生俱来的

不是人人都有使命感,也不是做什么事情都一定要有使命感。宁家和刚迈入到红木家具这一行时,没觉着有什么使命感。

宁家和与红木家具结缘,有偶然也有必然。说偶然,是青春时代的他在规划自己人生道路与目标时,红木家具本不在选项之内,他感兴趣的是艺术。

上大学,他读的是师范大学的艺术教育专业,毕业后在广州教书,教学方向仍然是艺术涵养与素质教育。若不是王世襄,他可能至今仍然是教育战线上一名辛勤的园丁。

转折跟王老先生有关。

宁家和的父亲是做木材生意的,而岳父则在京从事古家具修复。正是这一职业,使他们与著名大家王世襄熟络,王老先生还给岳父提写了“德成古典家具行”的店名。但这并不是促成宁家和改行的真正动因。真正让他弃教从“木”的力量,是王老的《明式家具研究》。

2新▲宁家和读过的《明式家具研究》

虽说宁老师此前对这部著述早有耳闻,但他并没有读过。而当他真正读进去了,进入到了那个世界的时候,他被深深地触动了。

《明式家具研究》是王老的一部力作,堪称经典,研读过它的人不计其数,而宁家和作为其中之一,它收获的不仅仅是学术见解,更有一种情感上的共鸣,他隐隐地感觉到,心底里一种潜伏许久的莫名的东西被唤醒,而蠢蠢欲动。

一位伟大的哲人说过一句话,世界上没有无缘无故的爱,许多看起来的偶然,实际上包含着必然的结果。难道不是吗?——父亲的木之缘,岳父的古家具之缘,宁家和的艺术之缘,木+古家具+艺术,这不就是对明式家具的完美诠释么!

所以,他宁家和命里注定就是要弃教从商,不,是弃教从艺。这是上天给他的使命。

这一年,是公元2009。

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二、使命感,是在过程中坚定的

“典藏雅居”是“德成古典家具行”衍生出来的一家新企业,这个招牌名是总经理宁家和的主意。

搞艺术出身的人,做事总离不开他的艺术视角。宁总认为,真正的好家具,本身就应该是艺术品。艺术品的标志,是被收藏界认可。若被收藏家接受,首选应该是以紫檀黄花梨为原料的艺术家具。典藏雅居的定位就是走这种经典、收藏、文雅的艺术家具之路。

话虽这么说,但毕竟饭要一口一口的吃,路要一步一步的走。父辈的技能终不属于自己,他要从头学起。

作为红木家具行业的新兵,《明式家具研究》就是最好的教科书,反反复复,他不知翻了多少遍。而且越读越有感觉,越坚定了他做艺术家具的信念。

物件也跟人一样,接触久了自然有感情,更何况它是自己的“老师”呢。《明式家具研究》成了他的心爱之物。他家的书架上有不少书,朋友来了,有时候会借去看。宁总说,借哪一本都行,但这本不行,他还在书的扉页上写了一句话:此书乃吾心爱之物,恕不外借。

从书中学,向长辈学,更主要的是从实践中学。刚起步时,他们的小厂只有8个人,宁总既是老板又是工人,他要跟工人们在一起。

▲典藏雅居作品

紫檀家具,不是谁想做都可以做的,也不是想做好就一定能做好的,紫檀有紫檀的木性,有紫檀的特有工艺,想要会跑,必须先学会走。

虽说典藏雅居并非是从一张白纸上起步,但他们仍要从最根本处入手累积经验。初期他们以花梨为材料,再后又做酸枝。虽然花梨、酸枝不似紫檀金贵,但他们低材高做,也件件是精品。许多时候家具还在制作过程中,就被买家交了全款定货了。

红木家具质量好不好,材料处理也是至关重要的一环。材料处理到位,成品家具就稳定,不易抽胀开裂。在认真分析材性的基础上,他们还创造性地运用了二次烘干法,就是在半成品的时候,进行二次工艺处理,经过这一道工序后,材性更加稳定,这也是典藏雅居家具很少有返修的关键点。

最初的几年,就是在这学习与实践的过程中走过来的。或许是天赋,或许是受父辈的影响,抑或是他自身的努力,总之,宁家和很快成为了一个懂行者,和有独立见解的传统家具制作人。与此同时,他一定要做出艺术品家具的信念也愈发的坚定。

▲典藏雅居作品

三、使命,是在奋斗中达成的

下面这个时间轴,很能说明问题:

2009年,接触红木家具这一行,跟着看,跟着学。

2012年,成立公司,做花梨家具。

2014年,开始尝试紫檀家具。

2015年,紫檀家具占比30%。

2018年,紫檀家具占比50%。

2020年,紫檀家具占比90%。

由此可见,典藏雅居有着明确的企业发展目标,而且,它的目标也在一步一步的实现。并且每走一步,都积累了自己颇具感想的心得。

“那一次,听张德祥老师上课,张老师说‘家具如歌’,我太有同感了。”宁总说,“歌曲是有韵律的,家具也有韵律,这个韵律就是家具自己的规制,也叫内在规律。”

是的,这十来年,宁总就是在不断的学习、实践中使自己的认识不断飞跃,对红木家具这一行,他也参悟得越来越透,典藏雅居的作品,更是得到了越来越多人的追捧。

细品典藏雅居,发现它的作品有两点尤其突出,一是细节绝不含糊,二是改良创新。

举个细节不含糊的例子,椅背靠板的S弯,大多数做法是把板材用火烤弯,省料,但扭曲了木材,容易反弹变形;而典藏雅居,它是用大料锯出弯板,费料费工,但顺应材性,不易变形。

链接图▲点击图片查看奥氏黄檀书房2件套

至于改良创新,这在典藏雅居的许多作品上都有体现。宁总认为,毕竟时代进步了,老样子在某些地方,已不符合当代人的审美取向,这就要适当修正。这里的“适当”是关键,适当就是有道理,而这个道理,取决于动议人的认识高度与底蕴。

进入2020年,宁家和又有了新的目标。他说,基本上就全部改做紫檀了,集中力量做紫檀艺术品,这也是典藏雅居定位的初衷,现在是时候了。

▲典藏雅居作品

我问:做紫檀家具,最大的体会是什么?

宁总回答了三点:

第一,紫檀出材率太低,太费料了,所以要加倍地珍惜材料;

第二,太费精力了。要做出紫檀的美感,就要高要求,任何一个细节都不放过,所以更加的操心费力;

第三,赢得客户的好评,有一种被认可和被尊重的感觉,这时,就会有一种成就感。同时,也更加深了自己的责任感和使命感。

怀揣使命的人,自有生活动力,也更有创作动力。有使命就有责任,有责任就更有追求。这是对中华木作文化传承与创新的追求,也是对艺术的追求。基于此,我们对宁家和与典藏雅居寄以厚望。



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